严伟

关于地震电影的思考

文/严伟

    汶川地震后，许多电影人怀着“在重大历史事件中，电影人不能缺席”的激情，奔赴灾区，并投身于地震影视剧的创作。这无疑是一种积极向上的姿态，态度决定一切，就这一点，应该向深入汶川地震灾区第一线的电影人致敬。

    但是，影视创作毕竟不是写一首诗或者写一篇报告文学，它需要更深层次的思考，并把这种思考用影像来表达，这需要时间、需要经验去磨练。可以这么讲，虽然中国拍摄过《紧急迫降》等灾难类型片，但没有真正形成灾难片的片种，换句话说，中国电影没有真正意义上的灾难片，我们中国的电影人是缺乏拍摄灾难片经验的。

    汶川这样一个大灾难，可以说是中国历史上的一个大事件，面对这样一个大事件，拍电影就如进京赶考，许多电影人在这场赶考中，显然激情有余，而准备不足，其结果不是难产，就是不生。我以为，暂时的不生要比难产好，因为不生，观众还有期待，难产了，就再也没有什么念想了。

    一部好电影，尤其是观众期待的好电影，一定具有哲学的思考、文学的叙述、影像的特征。俗话说，画鬼容易画人难，面对这场与大自然搏斗、与人性搏斗的波澜壮阔，再没有比新闻第一时间的记录更真实，再也没有比现场发生的故事更感人，再也没有经历灾难的人更血肉丰满，再没有天崩地裂更震撼人心...因此，在这样一个巨大的真实参照物面前，就像一个人走在太阳地下，永远有一个影子伴随一样。

    发生的事，过往的人，横看成岭侧成峰，也许历史会告诉未来，什么是真实的感动，什么是真正的永恒，相信经历汶川地震后，人们对灾难有了更深的感悟，也对灾难有了更深的思考，也相信中国真正意义上的灾难片也会在经过更深的感悟和思考后出现。