严伟

    在我的记忆里，“潘冬子”应该是我这个年龄段最有影响力的童星，一首“小小竹排向东流”曾伴随我们度过蓬勃的童年。但随着中国电影市场化的进程，童星的出现（包括儿童电影歌曲）在数量和质量上呈“熊”势，超男超女的崛起，让电视快餐文化迅速入驻主流，其表象后透视出一种强烈的急功近利价值观。

   《对岸的战争》的一号主角是一个九岁的男孩海男。我们是通过三个途径去寻找“海男”的。一是通过圈内找，网罗曾经拍过影视的小演员，二是通过艺校、少年宫寻找，三是发布消息，自由报名，层层海选。三个月寻找的结果，我们还是没有找到“这一个”海男，说实在的出乎我的意料。我在儿童剧院的时候，从事的就是与培养童星相关的工作，我们剧院有艺校、少年宫是我的兄弟单位，我们调动了所有资源，希望能找到“海男”。少年宫还特地举办了话剧汇报演出，看到小孩们拿腔拿调的表演，导演李欣看了很心疼，说“天真的孩子都被老师教坏了”。现时的艺校、少年宫的老师基本上传授的是老八股戏剧教育模式，知识结构严重老化，舞台腔、成人化、娇柔造作，在我看来，不仅没教好孩子们的艺术，从另一种意义上，教坏了孩子的审美，抹煞了孩子天真和创造。这是中国艺术教育的误区，应该马上停止。

   艺术的创新源自生活，对孩子的艺术教育更源自真实的生活。我们的电影就是要培养“这一个”天真、生活化、童趣横生、不娇柔造作的一个真实的孩子形象，他应该有一双清澈的眼睛、孩子好奇的表情、很生活化的童言、顽皮的动作。我希望在电影开机前，能找到“这一个”，我们将向世界推出“这一个”童星。